2004年戛纳电影节，巩俐连秀两套改良性感旗袍礼服。

　　在大牌云集的一年一度威尼斯电影节上，中国女星的礼服风采谋杀了媒体不少菲林。当中又分成两派，有人喜欢“伴大款”，舒淇Parda、Dior轮番上阵，初出茅庐的汤唯就选择法国著名品牌J. Mendel；周韵则走国产路线，一袭劳伦斯·许设计的墨绿色云锦长裙，中国风十足。和全程被Chanel“包起”的凯拉·奈特莉相比，她们的表现一样可圈可点。

　　事实上随着华语电影影响力的增强，不论是欧洲电影节还是奥斯卡的红地毯上，身着高贵礼服的华人女星的身影时有见到。可是在这些华丽转身的背后，却有着一段进阶式的礼服学习之路，其中出席国际影展最多的巩俐、章子怡，更是作为“先行者”一路被人诟病，才逐渐找到穿衣感觉的。

　　“先行者”巩俐章子怡

　　一个独爱旗袍一个不断求变

　　1988年还是新人的巩俐，随《红高粱》参加戛纳影展，尽管在后来的采访中，她描述自己是以一件白色礼服完成了在国际影展上首次亮相，但外界还是普遍认为她当时的穿着随意简单，实在称不上是”礼服“。不过这一次的经验让巩俐迅速找到了感觉，1992年凭《秋菊打官司》当上威尼斯影后的她，领奖时穿的那件改良白色旗袍，既有东方风味又突显她的窈窕身材，反响甚好。或许是有见于此，之后几年，巩俐参加大大小小的国际活动，改良旗袍成为她的红毯主打。2004年第N次在戛纳现身的巩俐，身穿名设计师Tom Ford告别YSL的杰作——两套改良的性感低胸旗袍，不仅艳压全场也成为她最美的旗袍装扮。

前年金球奖上，Armani帮章子怡定制的这套礼服外界好评不断。

　　相比巩俐偏爱旗袍，走上国际影坛的章子怡，每前进一步她对礼服的体会和品位都大有提高，尽管她的大胆求变曾伴随不少冷嘲热讽。2000年柏林电影节上，张艺谋身旁的章子怡表情腼腆，却穿了一件设计大胆的改良式肚兜礼服，说不出来的怪异，有人开玩笑说当时的小章活像地方杂技团的演员。事实上，出道头两年，除了肚兜，章子怡还把刺绣、旗袍、牡丹等中国传统元素轮番试了一遍，但总是感觉不佳。有评论认为，中式服装通常让人显得或成熟或清丽，年轻张扬的章子怡虽然缺乏驾驭中式服装的能力。

　　所幸随着声望上升，国际知名品牌开始赞助章子怡，她穿过包括LV、Armani、Ferregamo、Diro在内的品牌服装。但真正受到认可的是她的“Armani女郎形象”，连Giorgio Armani都称赞具有典型东方美的她，非常适合该品牌各种东方款式的衣服。最佳例子是2006年金球奖颁奖典礼上，Armani专为她而设计的全球唯一一件的苹果绿礼服，让章子怡在一众好莱坞女星中间突围而出。或许是两年间不断穿Armani有点腻味，章子怡今年悄悄有了礼服新宠——英国新兴品牌Marchesa。五月份穿上Marchesa黑白色长裙出席慈善晚宴的她就被称赞比模特更能演绎出衣服的韵味。

　　新生代女星有个性

　　找国内设计师定制礼服

　　巩俐、章子怡之后，越来越多的内地女星能够参与国际影展，礼服的需求日益迫切。最不费力也是国际通用的做法就是找品牌赞助，一般来说面对上门求助的女星，时装品牌都不会“拖手踭”（粤语，意为“不帮忙”），毕竟对服装设计师来说，让女星穿上自家衣服在国际影展的红地毯上打一个转，比任何一个广告效应来的大。不少人就是这么做的，比如上文提到的舒淇。但穿赞助礼服，就要面临撞衫的可能，因为除了高级定制礼服，各大品牌的礼服起码有几件，大家都在这里面挑，撞衫的可能性实在很高。远的不说，陈冲在水城走《太阳照常升起》红地毯时，穿的那件绿色雪纺长裙，就和今年5月份在戛纳亮相的巩俐有撞衫之嫌。

▲章子怡以肚兜式礼服首次在国际影坛亮相。

　　如何避免我有别人一样有的尴尬，又能让金发碧眼的老外留下深刻印象？新生代内地女星，聪明地借鉴了章子怡第一次在柏林影展亮相的模式，就是找国内设计师定制融合东方元素和现代设计的礼服，而为了应付影展上包括记者会、影片首映礼、颁奖晚会甚至非正式的酒会，礼服的数目可以是多套，隆重、随意等不同风格也要有所体现。

　　2005年2月的柏林电影节，张静初让外国观众见识了新生代内地女星对礼服的态度和理解。不论是首映礼红地毯上那套古典绚丽的清代珍品刺绣礼服，还是颁奖礼晚上的酷似美丽孔雀的景泰蓝花瓶式改良旗袍，张静初的表现都让在场人士叹为观止，她则对自己的“孔雀服”有如此诠释的：“我是代表《孔雀》去参展，哪怕别人不知道我是影片的女主角，看我穿的衣服也能联想到电影。”很知道自己要什么的张静初，同年以《七剑》参加威尼斯电影节，放弃大牌Diro全程赞助的好处，自掏腰包请来“孔雀服”的设计师劳伦斯·许再帮自己设计了一件极具东方韵味的“梦回盛唐”礼服，“小章子怡”两次国际亮相都让人印象深刻，礼服的推动作用实在很大。

　　采用这种做法的新生代女星大有人在，2005年的戛纳电影节上，《青红》女主角高圆圆的“喜上眉梢”礼服，设计师祁刚虽然采用欧式礼服的式样，但水绿色的布料上水墨画“喜上眉梢”，又是那么的有中国韵味，浪漫的意境就连品位甚高的法国人都为之倾心。劳伦斯·许看作品

　　“踏雪寻梅”&“丹凤朝阳”

　　亮相时间：2007年2月 第57届柏林电影节

　　穿着女星：范冰冰

　　“踏雪寻梅”这套衣服有范冰冰很大功劳，当时我跟冰冰说要设计一套梅花的衣服，她说能不能用书法来设计，还要用草书，让她帅帅的，要是这样走上红地毯，那多炫啊！我觉得很有道理。可是如果纯粹用书法来设计，那不成“天龙八部”了？这样一来，俊美的东西没有了，只剩下帅气的东西，就失去了精致的东西。后来又想了一下，我提议不如用墨梅——“踏雪寻梅”，因为她的名字本来就叫“冰冰”，当时柏林又冰天雪地，穿上白色的衣服，加上墨梅，这样太美了！而且，这件衣服非常肥大，前面的纱是打开的，梅花是隐藏在纱的里面，飘动时有一种寻的感觉，写意的东西完全表现出来了。“踏雪寻梅”首先是特别简单，前面是抹胸裙，后面是帅气的书法、里面是梅花，全部混然天成。我喜欢“踏雪寻梅”，更胜过“丹凤朝阳”。

　　“丹凤朝阳”很绚丽夸张，乃至于珠光宝气。可是我觉得它不堪一击，乍看上去很漂亮，但不能去细品它。它是一件漂亮的作品，却不如“踏雪寻梅”这么有灵气。而且，那一次我没去柏林，最后冰冰亮相时胸前有一把扇子，头上有一把扇子，她手里还拿了我预留的一把扇子，再加上胸前的那把扇子，三把扇在一起，加上浓艳的妆，有点过份了。其实，在拍定妆照时，身上只有一把扇子，那样的感觉才不错。

　　“梦回盛唐”

　　亮相时间：2005年9月第62届威尼斯电影节

　　穿着女星：张静初

　　“梦回盛唐”的设计来源于壁画飞天。后来很多网友说，这套衣服其实一点也不唐朝。我觉得设计这种东西，不是你把唐朝的东西完全搬过来就成了唐朝。从胸部和飞到后面去的领子来看，这套礼服就已经是唐朝的东西了。而且，里面是一条鱼尾，外面是飘逸的一层纱，加上融进去的各种颜色，这都是唐朝能看到的东西，足可以叫“梦回盛唐”。我也很喜欢这套衣服。“梦回盛唐”的设计比孔雀更好驾驭，整个流程是比较顺畅的。这套衣服也花了几万块钱，并没有太贵。

　　云锦晚装

　　亮相时间：2007年9月第64届威尼斯电影节

　　穿着女星：周韵

　　这套衣服，我设计了大半年，因为之前《太阳》是准备去戛纳的，所以今年年初我就开始着手设计这件礼服。构思了无数次的版本，都不满意，当时从来都没想过用云锦这种面料。在思路枯竭时，我就去散散心，看看书，就看到了《红楼梦》，对“晴雯补裘”那段印象特别深，当时就觉得，把孔雀的羽毛纺成线，做出来的衣服会非常绚丽。最后在南京的云锦博物馆，找到了面料。

　　一开始选了很多漂亮云锦，很绚丽，不过为了符合周韵内敛的的气质选了后来这种。我个人非常喜欢这套衣服，因为它一改我以前的风格，去掉了很多绚丽奢华的东西，上面没有刺绣，也没有钉珠片这些复杂的东西，总体感觉是非常“整”。如果仔细看，你会发现是二套衣服做在一起，里面是鱼尾状的衣服外面是拖摆式的大礼服。